Presentación de los films de alto rendimiento AWF pertenecientes a la gama Avery Dennison Automotive Window Film.
Estas tres gamas diferentes de films ofrecen la protección contra el deslumbramiento y la seguridad extra que necesita para cualquier aplicación en vehículos.
Avery Dennison ® AWF HP Pro es una gama de films híbridos con tintado metalizado de alto
rendimiento disponible con diferentes niveles de transmisión de luz. Con un elegante tono gris
oscuro, el film AWF HP Pro protege contra el calor, el deslumbramiento y la dañina radiación UV.
El film está optimizado con poliéster metalizado y tinte de color estable para garantizar una baja
reflectividad exterior.
Films de Alto Rendimiento
Este producto ha sido diseñado para el tintado de cristales de vehículos y es fácil de adaptar al
tamaño cortándolo de forma manual durante el proceso de aplicación. El material deberá
aplicarse utilizando el método de aplicación húmedo.
Características:
● Film híbrido premium que aporta una protección óptima contra el calor y el
deslumbramiento con un pequeño efecto espejo
● Excelente bloqueo de la radiación UVA, superior al 99%
● Excelente manejo con encogimiento controlado
● Tiempo de secado reducido
● Excepcional rendimiento solar
● Aspecto superior, gran transparencia y color uniforme
Aplicaciones comunes:
Sobre substratos de cristal:
● Vehículos particulares
● Vehículos comerciales y de flota
Antes de aplicar el producto, el usuario deberá determinar su idoneidad para el uso previsto. El usuario deberá asegurarse de que la aplicación y el uso que se pretende dar al producto respetan todas las leyes y reglamentos vigentes en relación con el uso de films para ventanas de vehículos, además de hacerse responsable de cualquier responsabilidad que pudiera surgir en relación con este asunto.
Los camiones pueden ser el mejor escaparate para su marca, ya que recorren cientos de kilómetros diarios por todo el continente. Avery Dennison SignFlexTM destaca con la resistencia de sus colores y la durabilidad.
Es la mejor opción cuando se necesita captar la atención de un público itinerante.
Ahora de nuevo en el mercado con mejoras de bienvenida, SignFlexTM resiste muchas condiciones climáticas diferentes y cambios de temperatura. Duradero y resistente a los rayos UV, ha sido especialmente desarrollado para adherirse a sustratos flexibles, tales como las lonas de los camiones. Se beneficiará de una fuerte adhesión, adaptabilidad y flexibilidad, y la cortinaaguantará las múltiples aperturas diarias.
Personalice sus camiones con mensajes de marca y publicidad, eligiendo entre seis colores en acabado brillante. Dale vida a tu marca. Este film fundido opaco viene en seis colorespara poder troquelarlo e imprimirlo digitalmente utilizando plataformas de tintas solventes, eco-solventes, de látex y curables UV.
PRINCIPALES VENTAJAS
Adaptabilidad sobre lonas
Aguanta el plegado y las múltiples aperturas y cierres diarios de las cortinas de lona
Estabilidad dimensional: resiste climas extremadamente fríos y cálidos (típicos en los viajes por el continente europeo)
Rapidez del color y durabilidad en exteriores
Ofrece resistencia a los rayos UV
Seis colores únicos para marcar las cortinas de los vehículos con acabado en brillo
Suministros Jesvy se ha sumado hace unos meses a FESPA España.
Jesús Navarro, Gerente de Suministros Jesvy S.L., junto a Raquel Carbonell, Adjunto a Dirección, han participado en el VI Congreso de FESPA España. Con el lema ªComunicación visual y sostenibilidad» : el momento es ahora “, donde Jesús Navarro ha debatido sobre cómo aplicar técnicas más sostenibles en los procesos de producción de la industria de la comunicación visual y en cómo conseguir productos finales que dejen menor huella en el medio ambiente.
FESPA Internacional están apoyando de forma intensa este congreso. De hecho, un delegado de la federación participará en el evento y presentará FESPA Global Print Expo 2020, que se celebrará en Madrid, en el recinto ferial de Ifema, del 24 al 27 de marzo.
Jesvy es una de las empresas que ya están aplicando medidas para reducir su impacto ambiental.
La sostenibilidad centra el VI Congreso de FESPA España
La sostenibilidad y cómo aplicar criterios de la economía circular en las empresas dedicadas a la comunicación visual han sido los tema centrales del sexto congreso de FESPA España celebrado el 20 de noviembre en el Auditorio del Banco Sabadell de Madrid. El evento ha contado con más de 70 asistentes, marcando récord de participación justo en el año en que se celebra el 30 aniversario de la asociación.
Bajo la conducción del físico y divulgador científico Daniel Guirado, investigador del Instituto de Astrofísica de Andalucía y uno de los artífices del espectáculo Ciencia en el Bar, el congreso comenzó con la presentación de Pablo Serrano, Secretario General de FESPA España, sobre las conclusiones del grupo de trabajo de sostenibilidad de la asociación. Un grupo que comenzó su andadura en septiembre y que va a tratar cuatro temas fundamentales: la gestión de los residuos de las empresas de la comunicación visual, identificando aquellas compañías que ofrecen los servicios más adecuados para nuestros asociados; la creación de un catálogo de productos y materiales ecológicos dentro del sector; hacer una memoria de sostenibilidad de nuestro mercado y crear una guía de buenas prácticas para la economía circular aplicada al sector.
Además, con la ayuda de Jorge Portillo, CEO de GreeMko –un software que calcula el impacto ambiental de las empresas– se calculó la huella de carbono del congreso y se presentó la manera que tienen las empresas de FESPA España de calcular su impacto en el medio ambiente con esta herramienta. “La sostenibilidad no es una moda”, afirmó Portillo. “No solo se trata de velar por el futuro, sino de seguir siendo competitivos”. “Estamos ante un colapso energético y la solución no puede ser volver a las cavernas –remarcó Daniel Guirado–, la opción inteligente es buscar la manera de que nuestro trabajo sea sostenible”.
Los socios colaboradores de FESPA España tuvieron la oportunidad de hablar sobre sus medidas en favor de la economía circular y la sostenibilidad en una mesa de debate en la que participaron Ángel Real, director del área de ventas en Roland DG Iberia; David Petit, director de ventas en Esko; Jesús Navarro, director de ventas en Jesvy y Juan Antonio Moreno, CEO de Adivín Banderas. Los tres primeros defendieron la puesta en marcha de medidas en favor de la sostenibilidad, enfocadas principalmente en equipos más eficientes y en soportes más amigables. Juan Antonio Moreno, por su parte, introdujo el tema de los costes como principal freno a la sostenibilidad, lo que suscitó un intenso debate con el público sobre si los clientes están suficientemente concienciados como para pagar más por productos y servicios sostenibles o la labor de las empresas para educar a los consumidor.
Raquel Martín, Directora de Comunicación de Quiero, agencia especializada en sostenibilidad, ofreció una amplia visión sobre desarrollo sostenible y reducción del impacto ambiental enfocado en todos los aspectos de la sociedad actual. “En este contexto de emergencia está surgiendo una nueva conciencia. Los jóvenes piden a las empresas compromiso y transparencia”. En su presentación habló de responsabilidad social corporativa y de tendencias actuales como la reconversión del mundo de los negocios con la llegada de la economía colaborativa, la importancia del relato para la imagen de las empresas o la definición de un propósito claro en las empresas para lograr vinculación con sus clientes y con sus empleados.
Los siguientes en subir al escenario fueron Alberto Heras, Director de Marketing del Getafe Club de Fútbol y Rubén Torres, CEO de Roldigital, que presentaron un caso de éxito en el que han trabajado juntos: unos bancos de cartón para que se sienten en ellos la policía, efectivos de protección civil, el staff del Getafe o del equipo visitante “Al principio no creíamos en ellos porque los bancos están sobre la hierba, que puede estar húmeda por la lluvia o por el riego y no sabíamos si aguantaría –explicó Alberto Heras– pero han aguantado cuatro temporadas y los hemos podido monetizar utilizándolos como soporte publicitario”.
La última ponencia del sexto congreso de FESPA España corrió a cargo de Javier Cebreiros, doctor en comunicación y escritor, que habló sobre comunicación sostenible o cómo establecer relaciones a largo plazo con las personas de nuestro entorno. La clave, explicó, está en esforzarse en entender las circunstancias de las personas que nos rodean, mejorar la manera de comunicarnos con ellas utilizando mensajes constructivos y, sobre todo, mejorar la calidad del diálogo con nosotros mismos. “Es fundamental para la calidad del diálogo con los demás”.
Además, hizo hincapié en la importancia de rodearnos de gente que nos aporte cosas positivas para mejorar nuestro entorno y nuestras relaciones a largo plazo. “No estamos obligados a mantener relaciones que no nos aportan nada positivo”. E insistió en la importancia de trabajar para mejorar lo que somos, no solo lo que parecemos.
El desarrollo de la tecnología digital ha permitido integrar la información de tal forma que puede interpretarse (y posteriormente verse) en imágenes, esto nos permite crear diseños únicos desde cero con resoluciones virtualmente infinitas que pueden adaptarse a las medidas que se deseen sin perder calidad.
Para ello los diseñadores se han valido de los conocidos mapas de bits y de los archivos vectorizados, pero, ¿hablar de estos archivos es hablar de lo mismo, o es que acaso se diferencian en algo? Para contestar esta pregunta hemos condensado de mejor manera las diferencias y congruencias que hay entre estos formatos, para que además puedas comprender cuál es el mejor uso para cada uno y así le puedas sacar el máximo provecho.
Los archivos de imágenes son dos
Hablar de una imagen en la informática es hablar de un archivo con integración grafica propiamente, estos son los ya nombrados mapas de bits y archivos vectorizados, en ambos se puede obtener una respuesta digital que puede interpretarse como una imagen, pero para ello utilizan dos principios esencialmente diferentes aunque ciertamente semejantes.
En el caso de los mapas de bits es posible obtener una imagen gracias al posicionamiento de pequeñas piezas de información agrupadas en minúsculos recuadros o pixeles, al agrupar una buena cantidad de ellos se puede obtener una imagen cuya resolución corresponderá como era de sospechar a la cantidad de pixeles que le constituyen, esto es cuantificable a través del “PPP” o “pixeles por pulgada”.
Por su parte, los archivos vectorizados crean una imagen no ya a partir de la desfragmentación y posterior agrupamiento en pixeles, ya que este tipo de archivo crea una imagen mediante cálculos matemáticos de vectores espaciales, interponiendo gracias a estos líneas o rellenos desde un punto a otro en un espacio de resolución deseado, por lo que la resolución de estos archivos no dependerá de la cantidad de PPP que contengan, sino de los parámetros de espacio prefigurados.
Estos archivos son fácilmente reconocibles
Identificar un mapa de bits o un archivo vectorial es una tarea sumamente sencilla, para ello te puedes valer de los formatos de visualización usuales y su extensión en el nombre de estos. En este sentido los formatos .PDF, .AI o .ESP, normalmente corresponderán a archivos vectoriales los cuales son creados directamente sobre software como el conocido Adobe Illustrator.
En cambio los mapas de bits tienden a usar formatos con extensiones tipo .JPG, .BPM, .TIFF o .PSD (ten en cuenta que existen muchos más formatos), estos archivos pueden ser creados por distintos softwares de edición de mapas de bits como el conocido Adobe Photoshop.
Por último, una forma práctica de diferenciar un mapa de bits de un archivo vectorizado es utilizando un zoom digital sobre el mismo, si se trata de un mapa de bits el DPI (puntos por pulgada) disminuirá considerablemente con lo que se perderá resolución, al aumentar el zoom se seguirá perdiendo resolución hasta obtener el conocido “pixelado”, en cambio a un archivo vectorizado nunca le pasará esto debido a su arquitectura ya explicada.
¿Los colores son todos los mismos? Pues la respuesta te puede desconcertar un poco, ya que en la realidad física podemos decir libremente que solo hay una gama de colores, pero a pesar de decir esto en la práctica podemos encontrarnos que dos colores o, de por sí, algunas gamas de colores no son esencialmente iguales entre sí (ya sea porque sus tonos son distintos por razones que explicaremos más adelante).
Ahora bien, te preguntarás cómo afectan la diferencia de los colores en la vida cotidiana, para explicar este hecho podemos dar por ejemplo la impresión de algún diseño en una imprenta, en dicho lugar estarían trabajando con un sistema de colores que les convendría y en caso de que tu diseño no utilice esa misma gama de colores resultará imposible realizar una impresión de calidad.
Es por esto que conocer los sistemas de clasificación de colores más usados puede serte útil, más aún si te desenvuelves en el mundo del diseño. Así que a continuación te explicaremos todo lo que debes saber sobre los colores RGB, CMYK y Pantone.
¿Qué son los colores RGB, CMYK y Pantone?
Como explicamos anteriormente, los colores se pueden clasificar de distintas maneras, en el caso de los sistemas de colores RGB y CMYK se logran mediante la mezcla de una gama limitada de colores específicos los cuales encontramos como acrónimos, ya para RGB serían rojo, verde y azul. Al combinar estos colores se obtienen tonalidades que se caracterizan por su gran brillo.
Mientras que el CMYK o cian, magenta, amarillo (en inglés yellow) y negro (o key). Al mezclar los primeros tres de estos cuatro colores (aunque los expertos consideran al negro un tono y no un color propiamente) se obtiene un espectro bastante amplio, y aunque el color más fosco que se puede lograr es el marrón oscuro, al añadir el negro se expande mucho más la lista hacia estas tonalidades.
Por último, el sistema de colores Pantone (o PMS), la cual fue creada por la empresa del mismo nombre, agrupa una enorme lista de más de 1000 colores, cada uno de estos identificados por un código numérico lo cual es de mucha ayuda al momento de identificar los colores en los diseños institucionales como en el caso de logos empresariales. Y a diferencia de los otros dos sistemas de colores, el Pantone se crea mediante colores base incluidos los tonos blanco y negro.
Sencillos consejos al usar estos colores
Lo primero que debes saber si piensas diseñar con estos colores es que en esencia no son compatibles y deben adaptarse. Así los diseños por computadora, los cuales por defecto utilizan colores de tipo RGB, no podrán imprimirse con normalidad, pues la mayoría de las imprentas trabajan en base al sistema CMYK.
Para evitar este tipo de incompatibilidades bastará con que realices tus diseños en CMYK o en sistemas con identificación de colores como el Pantone. De igual manera existen colores cuya tonalidad puede variar mucho al imprimirse tal como los tonos de azul y morado.
